Небоскреб в форме свитка планируют построить на Новом Арбате. Здание Совета экономической взаимопомощи (СЭВ) в Москве − знаменитый дом в виде раскрытой книги – решили не сносить, а реконструировать. За такое решение проголосовали 46% участников опроса, проведенного на сайте проекта «Активный гражданин». Мэрия Москвы опубликовала рендеры будущего небоскреба. Когда начнется строительство, пока неизвестно.
Представляю вашему вниманию подборку забавных кукол от Катерины Гусевой. Художница родилась в Томске, но в настоящее время живет и работает на Кипре. Как основу для своих работ она использует папье-маше, тонкие детали формирует из полимерного пластика, а затем расписывает персонажей акрилом. Также у Катерины есть коллекция исключительно текстильных кукол.
Сюжеты и образы для своих изделий художница черпает из детских воспоминаний, впечатлений от поездок и встреч с друзьями. Ее куклы для тех взрослых, кто сохранил в себе ребенка, умеет радоваться и удивляться жизни.
«Все мы когда-то были детьми… верили в сказки и чаще смотрели в небо, а сны наши были яркими и волшебными. Сейчас мы повзрослели и стали серьезными, но где-то там, внутри каждого из нас, сохранилось что-то теплое и доброе… кусочек нашего в детства». − говорит автор.
Картина из Эрмитажа, известная как «Портрет молодой женщины в профиль» кисти Софонисбы Ангишолы (1532-1625), официально переатрибутирована как работа мастерской Алессандро Аллори. Ее приписали художнице на основании предположения немецкого искусствоведа Германа Фосса (коллекция которого после Великой Отечественной войны осела в ГМИИ им. А. С. Пушкина), в устной форме утверждавшего, что эрмитажный портрет может быть произведением Софонисбы Ангишолы. Причем видел он его, вероятно, только в виде репродукции в эрмитажном каталоге во время распродаж, проводившихся в тридцатые годы. Скорее всего, Фосс соотнес портрет с профильным изображением на картине Ангишолы «Игра в шахматы» (1555). В Эрмитаж полотно поступило при Николае I в качестве портрета Матильды Фландрской кисти Тициана, а в музейной описи 1859 года оно приписана уже кисти Бронзино.
Теперь же эксперты считают, что перед нами помолвочный портрет Марии Медичи, будущей королевы Франции. Первый шаг в сторону нынешней атрибуции сделали в процессе недавней реставрации. Несколько лет назад поверхность полотна расчистили от слоев старых потемневших лаков, провели исследования, и оказалось, что изначально картина была больше по формату, платье женщины имело менее пышную конфигурацию, а сама героиня была девически тонкой и лишь позднее «заземлилась». Подчеркнутая утонченность действительно отсылает к мастерской Бронзино. Со временем юную девушку «превратили» в гранд-даму, которая почему-то держит в руках символический «букет невесты». Мария Медичи (1575−1642) была второй (после Маргариты Валуа) женой короля Генриха IV, первого Бурбона на французском троне. По меркам своего времени замуж она вышла поздно − почти в двадцать шесть лет. Ей долго искали жениха, но партии не складывались, к тому же и сама Мария, судя по всему, не очень стремилась к замужеству. Для рубежа XVI–XVII веков возраст невесты имел меньшее значение, чем богатство семьи. Брак с представительницей рода флорентийских банкиров обещал Генриху IV списание части долгов, ну а семье Медичи возможность породниться с королевской династией.
Искусствовед Зоя Купцова обратила внимание на тщательно прописанное украшение в волосах девушки − шпильку с эффектным декором. Этот характерный аксессуар затем часто встречается на других портретах Марии Медичи. И похоже, что именно эрмитажное изображение художники использовали, создавая иконографический образ аристократки по случаю бракосочетания. По словам хранителя музея, на антикварном рынке существует несколько портретов Марии Медичи, похожих на эрмитажный. «Где-то чуть иная форма перышка, но украшение то же, и все изображения отличает полуулыбка человека, знающего себе цену, и взгляд чуть вверх, характерный для портретов мастерской Алессандро Аллори. Это один иконографический тип, и наш портрет в этом ряду хронологически и стилистически первый, то есть к нему восходят последующие изображения» − утверждает Зоя Купцова.
Свинцовую печать князя Ярослава Мудрого обнаружили 19 августа в ходе раскопок на территории Ярославова дворища в Великом Новгороде, сообщил Институт археологии РАН. Памятник нашли у порога возведенного правнуком Ярослава Никольского собора. На аверсе печати изображен святой Георгий Победоносец, так как при крещении Ярослав получил имя Георгий. На реверсе отчеканена тамга Рюриковичей. Вокруг – следы круговой греческой надписи, разделенной наверху крестом. К сожалению, из-за выпуклой формы заготовки изображения на печати оттиснулись только в центральной части и надпись можно реконструировать лишь предположительно. По своему оформлению новая печать обнаруживает несомненное композиционное сходство с «Ярославлем сребром» – монетами, чеканенными Ярославом Владимировичем в Новгороде в начале XI в. Эти монеты чрезвычайно редки, известно лишь восемь таких экземпляров, отличающихся исключительной красотой и изяществом.
Обнаруженная печать − сенсация для русской археологии. Более тридцати лет назад − 28 июня 1994 года − на Троицком раскопе в Великом Новгороде уже находили похожую свинцовую печать. На одной стороне буллы было отчеканено погрудное изображение святого Георгия с копьем у правого плеча и со щитом в левой, а на обороте – изображение человека в остроконечном шлеме и плаще, скрепленном у правого плеча круглой фибулой. Имя и титул изображенного обозначены в колончатых надписях по сторонам: ЯРОСЛАВ – КНЯЗЬ РУССКИЙ. Академик В. Л. Янин атрибутировал тогда печать сыну крестителя Руси, Ярославу Владимировичу, получившему впоследствии прозвище «Мудрый» (ок. 978–1054).
Изучив буллу, руководитель Новгородской археологической экспедиции отнес ее ко времени после окончательного вокняжения Ярослава в Киеве в 1019 году. Такую датировку подтверждают еще шесть подобных «портретных» печатей Ярослава, найденных на территории Украины в последние двадцать лет (одна из них на фото).
Ярославово дворище – важнейший градостроительный и общественно-политический центр средневекового Новгорода. Впервые оно упоминается в летописном сообщении 1113 года в связи с постройкой на нем церкви Святого Николая. Археологическое изучение Ярославова дворища ведется с довоенных времен. Здесь изучена значительная площадь, но ни следов княжеского двора, ни слоев XI в. выявлено не было. В связи с этим высказывалось мнение, что в это время княжеский двор в Новгороде не располагался. Однако, находка печати Ярослава Мудрого является важным доказательством существования здесь городского общественного центра в период его правления в Новгороде. Отсутствие ранних культурных отложений на Ярославовом дворище можно объяснить позднейшими срезками грунта и нивелировочными работами.
4 сентября Николай Цискаридзе дебютирует как драматический актер в спектакле МХТ им. А. П. Чехова «Кабала святош» в роли короля Франции Людовика XIV. Интересно, что выступит он под псевдонимом Максим Николаев. На верхнем фото − первые пробы в костюме и поиск характеристики своего персонажа, на нижнем снимке Цискаридзе вместе с Константином Хабенским, который исполнит роль Мольера. «Кабала святош» − трагифарс по мотивам пьесы Михаила Булгакова. Первая постановка спектакля состоялась в 1936 году и вскоре была запрещена. Новую интерпретацию пьесы осуществил режиссер Юрий Квятковский.
Советует искусствовед, арт-менеджер и продюсер проектов в сфере культуры Александра Пупшева.
♦ Свободные мастерские при Московском музее современного искусства на программы «новейшее искусство» и «школа кураторов»
• прием до 7 сентября.
• срок обучения 8 месяцев.
♦ Московская школа современного искусства на разные программы для художников, кураторов, арт-менеджеров.
• от коротких интенсивов до годовой программы.
♦ Институт современного искусства Иосифа Бакштейна на программу «Новые художественные стратегии» для художников и кураторов.
• прием заявок до 20 сентября.
• срок обучения 2 года.
♦ Школа Родченко для тех, кто хочет работать с фотографией, видео, звуком, компьютерным моделированием.
• прием заявок до 3 сентября.
• дневная программа, 3 года, есть короткие курсы и онлайн-программы.
♦ Школа дизайна НИУ ВШЭ х ЦСИ Винзавод для менеджеров и пиарщиков в сфере культуры.
• старт курса 17 сентября.
• срок обучения 7 месяцев.
♦ Бизнес-школа RMA на программу «Арт-менеджмент и галерейный бизнес»
• старт программы 30 сентября.
• срок обучения 7 месяцев.
♦ Школа Цветник на программу «Практики современного искусства».
• набор открыт.
• срок обучения 9 месяцев.
P.S. А еще в Школе дизайна НИУ ВШЭ есть двухгодичные магистратуры «Практики современного искусства» для художников и «Практики кураторства» для кураторов. До 15 сентября туда можно попасть.
После пяти лет реставрации вновь открыт для посетителей знаменитый замок Норидж (Norwich Castle) − нормандская крепость, построенная более девятисот лет назад. Его донжон был возведен по приказу Вильгельма Завоевателя вскоре после того, как он вторгся в Англию и в 1066 году провозгласил себя королем. Полностью замок был завершен в 1121 году при его сыне Генрихе I. Около пятисот лет он прослужил тюрьмой, а в 1894 году был превращен в музей.
Последний реставрационный проект обошелся в 37 миллионов долларов. Он полностью обновил достопримечательность, впервые позволив посетителям увидеть все пять этажей Нориджского замка, от подвала до венчающей его зубчатой стены. Десятилетия исследований позволили тщательно воссоздать средневековую планировку донжона, восстановив оригинальные полы и воссоздав подлинную обстановку кухни, личной часовни, королевских покоев и Большого зала.
Тем, кто желает еще глубже погрузиться в историческое прошлое, повезло: в крепости открылась новая «Галерея средневековой жизни». В ней представлено около тысячи экспонатов, охватывающих период от нормандского завоевания до правления печально известного тирана Генриха VIII. В центре внимания будут не только предметы, связанные с королевским двором и знатью. Экспозиция раскроет более широкие подробности жизни средневекового общества, от быта простолюдинов до быта служителей церкви.
Этому помогут различные археологические находки, включая недавно обнаруженные личные вещи, предметы обихода и старинные научные приборы. В Большом зале будут демонстрироваться захватывающие аудиовизуальные ролики, дополняющие экскурсию звуками средневековой жизни и вращающимися образовательными проекциями на стенах. Интерактивные «персонажи» познакомят гостей с бывшими обитателями замка и расскажут реальные истории из их жизни.
Под руководством специалистов архитектурного бюро «Feilden + Mawson» команда историков и высококвалифицированных мастеров бережно сохранила архитектурный памятник, внеся в его интерьеры деликатные улучшения. Их работа станет темой готовящегося к выходу документального фильма «Замок: Возрождение истории», который выйдет в эфир на британском канале «Channel 4» 24 августа.
Книжный магазин Лувра нашел оригинальное решение проблемы посетителей, протискивающихся между столами со стопками книг и роняющих их, зацепив одеждой, сумками или телом. Кактусы гарантированно остановят нерадивых гостей, которые портят книжные стенды, и такое ноу-хау эффективнее табличек с просьбами быть осторожнее. 
Правительство Дании приняло решение убрать с публичного обозрения статую «Большая русалка» («Big Mermaid») в Копенгагене. 14-тонная каменная скульптура, созданная в 2013 году, вызывала постоянное возмущение искусствоведов за чрезмерную сексуализированность. Например, искусствовед Матиас Крюгер (Mathias Kryger) из «Politiken» назвал ее «уродливой и порнографической», а журналистка Сорин Готфредсен (Sorine Gotfredsen) написала в газете «Berlingske»: «Воздвижение статуи, воплощающей горячую мечту мужчины о том, как должна выглядеть женщина, вряд ли поможет многим женщинам принять свое тело». Заказчик скульптуры − датский предприниматель Петер Бек (Peter Bech) − активно выступает в ее защиту, заявляя, что грудь русалки просто «непропорциональна» ее масштабу.
Изначально статую установили рядом со знаменитой скульптурой Русалочки в центре Копенгагена, но в 2018 году перенесли к югу от города, в форт Драгёр.
Форт находится под защитой закона о музеях Дании, а государственное Агентство по культуре и дворцам осуществляет надзор за любыми объектами, установленными на побережье. Воспользовавшись этим обстоятельством, власти приняли решение демонтировать «Большую русалку».
«В связи с тем, что в форт Драгёр были внесены изменения, включая установку большой скульптуры русалки без предварительного разрешения, Агентство пришло к выводу, что скульптура должна быть удалена, поскольку нарушает военную структуру укрепления и представляет собой элемент, нехарактерный для этого места», − говорится в заявлении Агентства по культуре и дворцам.
Компания «Midjourney», занимающаяся разработкой искусственного интеллекта, выступила против иска о нарушении авторских прав, поданного в окружной суд Калифорнии гигантами индустрии развлечений «Disney» и «Universal». Адвокаты «Midjourney» заявили, что компания не только действует в рамках допустимых параметров добросовестного использования, но и что сами истцы получают прибыль от применения инструментов генеративного ИИ. Ответчики даже цитируют слова генерального директора «Disney» Боба Айгера (Bob Iger), который заявлял во время обсуждения использования киностудией ИИ: «технологии − бесценный инструмент для художников, и генеративный ИИ не является исключением». По мнению «Midjourney», истцы пытаются усидеть на двух стульях.
«Disney» и «Universal» утверждают, что сервис «функционирует как виртуальный торговый автомат, создавая бесконечное количество несанкционированных копий произведений, защищенных авторским правом», приводя в пример персонажей «Звездных войн», «Симпсонов» и комиксов «Marvel».
Платформа заявила, что такое «понимание основано на неверном толковании принципов работы «Midjourney» и его роли в творческом процессе». Юристы сравнили обучающие модели ИИ с тем, как люди учатся рисовать или писать красками, «не запоминая отдельные произведения искусства, а усваивая шаблоны и техники посредством многократного ознакомления и практики». Хотя условия предоставления услуг действительно требуют от пользователей воздерживаться от нарушения прав интеллектуальной собственности других лиц, в ответе отмечалось: «Midjourney» не предполагает и не может знать, нарушает ли какое-либо конкретное изображение авторские права, в отсутствие уведомления от владельца авторских прав и информации о том, как это изображение используется».
Ситуация интересная. Если выиграет IT-стартап, это откроет дорогу новой эре, где ИИ − такой же «художник», как и человек, пусть и лишенный души, но с алгоритмами. Если победят киномагнаты, любой набросок в стиле «Звездных войн» или любого другого фильма и комикса может стать поводом для судебного разбирательства. Итог пока непредсказуем: «Disney» и «Universal» никогда не проигрывали, однако и «Midjourney» − не пиратский завод по производству дисков, а новая реальность, которую нельзя просто запретить…
