Большая подборка снимков с международного конкурса «World Bodypainting Festival 2024». Художники и стилисты соревновались в категориях камуфляжной росписи по телу, аэрографии, мэйк-апа, открытого боди-арта кистью, демонстрировали эффекты УФ-технологии и креативного макияжа. Многие произведения были связаны с традициями культур доколумбовой эпохи, мексиканского праздника мертвых, космического фэнтези. Фотоотчет предыдущего сезона можно посмотреть здесь. Все изображения: © bodypainting-festival.com.
Новые скульптуры Дэниела Поппера
Южноафриканский художник Дэниел Поппер (Daniel Popper) в 2024 году представил несколько новых общественных инсталляций, обыгрывающих темы природы и человеческих взаимоотношений.
При создании скульптуры «Aeonium» автор вдохновлялся формами одноименного суккулента. Работа достигает почти пяти метров в высоту и находится в парке района Вест Лейкс города Орландо. Ее открытие приурочили к ежегодному фестивалю музыки и визуального искусства «EDC Orlando». Как и многие скульптуры Поппера, «Aeonium» преображается после заката. Специальные проекторы оживляют ее цветами и световыми узорами. По замыслу дизайнеров студии, разработавшей цифровой декор, такое взаимодействие света и формы призвано демонстрировать зрителям устойчивость природы.
Posted in Скульптура
Tagged Aeonium, contemporary art, Daniel Popper, EDC Orlando, Freedom Monument, Hallow, Heartwood, LUMEN, Society Wynwood, Алабама, Дэниел Поппер, женские образы, Майами, Монтгомери, негритянка, Орландо, парковые скульптуры, рабство, световые эффекты, скульптор, современное искусство
Leave a comment
Новый худрук «Ленкома»
Вакансии художественного руководителя в театре «Ленком» не было больше пяти лет − с момента смерти Марка Захарова. Теперь на эту должность назначен заслуженный работник искусств РФ, актер, музыкант и режиссер Владимир Панков. С августа 2016 года он служит худруком московского театра «Центр драматургии и режиссуры». Как сейчас стало модным, Панков совместит управление труппами обеих сцен. Новым директором «Ленкома» станет Дмитрий Берестов, который также продолжит руководить столичным «Театром на Юго-Западе». Марк Варшавер, работавший директором «Ленкома» с 1987 года, получил почетную должность президента театра.
Фото: © Вячеслав Прокофьев / ТАСС.
Невесомость
Художник Шарль Петилльон (Charles Petillion) уже известен постоянным читателям сайта своими монументальными инсталляциями из белых воздушных шаров. 8 февраля в парижской галерее «Danysz» откроется его свежая персональная выставка «Невесомость» («Weightlessness»), демонстрирующая ряд новых сюрреалистических образов, запечатленных на фоне продуманных природных декораций. Представляю вашему вниманию несколько работ их этого цикла.
Все фото: © Danysz Gallery.
Хвала изобретателям
***
Хвала изобретателям, подумавшим о мелких и смешных приспособлениях:
О щипчиках для сахара, о мундштуках для папирос,
Хвала тому, кто предложил печати ставить в удостоверениях,
Кто к чайнику приделал крышечку и нос.
Кто соску первую построил из резины,
Кто макароны выдумал и манную крупу,
Кто научил людей болезни изгонять отваром из малины,
Кто изготовил яд, несущий смерть клопу.
Хвала тому, кто первый начал называть котов и кошек человеческими именами,
Кто дал жукам названия точильщиков, могильщиков и дровосеков,
Кто ложки чайные украсил буквами и вензелями,
Кто греков разделил на древних и на просто греков.
Вы, математики, открывшие секреты перекладывания спичек,
Вы, техники, создавшие сачок — для бабочек капкан,
Изобретатели застежек, пуговиц, петличек
И ты, создатель соуса-пикан!
Бирюльки чудные, — идеи ваши — мне всего дороже!
Они томят мой ум, прельщают взор…
Хвала тому, кто сделал пуделя на льва похожим
И кто придумал должность — контролер!
Стихотворение Николая Олейникова (1898−1937). В качестве иллюстрации использована картина фламандского художника Давида Тенирса Младшего «Алхимик» (ок. 1650 г.), музей Маурицхёйс (Гаага).
Музейные рокировки
Ольга Галактионова из РОСИЗО назначена новым директором Музея изобразительных искусств им. Пушкина. Елизавета Лихачева уходит в «отпуск». РОСИЗО пока возглавит зам Галактионовой − Георгий Москвичев.
Свой пост директора Музея Тропинина покидает Ольга Журавлева. Однако, в отличие от Елизаветы Лихачевой и Романа Романова, здесь исключительно личная воля. Место Журавлевой займет ее заместитель Анна Попова, которую она сама и предложила.
Елизавета Лихачева (слева) и Ольга Галактионова (справа), фото: ИТАР ТАСС / РИА Новости.
Журналист и искусствовед Ксения Коробейникова прокомментировала событие так: «Отставка Елизаветы Лихачевой и назначение Ольги Галактионовой директором ГМИИ имеют поводы и причины. Их зачастую путают.
Лихачева − блестящий искусствовед, достойный руководитель и человек. Одно то, что она чуть ли не единственная защищала Троицу и Музей истории ГУЛАГа, идя против течения, вызывает уважение и веру в людей.
Пишут, что ее сняли за поддержку опального музея, за «Сталина − Микки Мауса» или спорную футболку, из-за которой припомнили доминистерский лук Ольги Любимовой. Это поводы, по которым Лихачеву могли снять на эмоциях минимум трижды.
Однако отставку одобрили после того, как начальство пришло к выводу: 1) при новом директоре не сделано ни одной выставки-хита, 2) она всегда в командировках; 3) нет идеи и концепции музея с учетом филиалов и Музейного городка − как тогда они будут строиться и развиваться? Это и есть причины.
Поводом для назначения Галактионовой называют личную дружбу с министром. Но причина в том, что она показала высокий класс в РОСИЗО, который был известен в лучшем случае профессионалам. Имея свои «полторы комнаты» и работая на чужих площадках, что втройне сложнее, заставила заговорить о РОСИЗО после выставок «17/37», «ДК СССР» и Кукрыниксов.
Посмотрим, что будет в ГМИИ. Для РОСИЗО Галактионова − потеря, а Лихачева была потерей для Музея Архитектуры. Директорские рокировки − сложное упражнение, и не всегда они удаются Минкульту». Источник.
Фото: © ИТАР ТАСС / РИА Новости.
Как получить страховку, если картина оказалась подделкой?
Можно ли рассчитывать на страховое возмещение, если принадлежащая тебе картина оказалась подделкой? Такой вопрос встал перед владельцами работ Жана-Мишеля Баскии, изъятыми во время рейда ФБР в Музее искусств Орландо в 2022 году. Компании «Liberty Mutual Insurance Company» и «Great American Insurance Company» подали в федеральный суд Орландо (штат Флорида) ходатайство о вынесении декларативного решения о том, что страховой полис не распространяется на подделки. Страховщики требуют заблокировать иск на сумму 19,7 миллионов долларов, поданный владельцами более двух десятков произведений, признанных фальшивыми. Юристы утверждают, что владельцы должны были знать, что работы являются фальсификатами и не имеют никакой ценности. «У ответчиков нет никаких обоснованных претензий на доходы от этой «убыточности», поскольку ущерба не было. Картины не были повреждены или уничтожены», − заявили страховые компании в судебных документах.
Владельцы работ отрицают обвинения и заявляют, что действовали добросовестно, а статус картин не должен играть роли при возмещении ущерба, поскольку страховщики решили не проверять их подлинность при оформлении полиса.
Напомню, изначально Музей искусств Орландо добавил владельцев работ Баскии в свой страховой полис в рамках соглашения о демонстрации произведений изобразительного искусства, как дополнительную застрахованную сторону. В прошлом году коллекционеры подали иски в страховые компании, но последние возразили, что полис не покрывает картины, поскольку они не являются подлинными. Музей также подал в суд на своего бывшего исполнительного директора Аарона Де Грофта за мошенничество и нарушение контракта, заявив, что репутация учреждения была испорчена. Исполнительный директор подал встречный иск, заявив о неправомерном увольнении и клевете.
В этом конфликте трудно понять, на чьей стороне правда, учитывая, что целая подпольная индустрия снабжает арт-рынок подделками работ известных художников, а доверчивые коллекционеры и рады скупать по дешевке Баскию и Уорхола, не задумываясь об их экспертизе. Возможно, имеет смысл вносить дополнительное соглашение в страховой договор, касающееся покрытия убытков, если работа окажется поддельной или будет конфискована по суду. Будем следить за ситуацией. Источник: apnews.com.
Фото: © AP Photo / John Raoux.
Posted in Плагиат
Tagged Аарон де Грофт, арт-бизнес, арт-рынок, Жан-Мишель Баския, иск, Музей искусств Орландо, плагиат, подделки, подлинность, страхование, страховщики, страховые компании, суд, США, фальшивки, Флорида
Leave a comment
Умер Дэвид Линч
В США на 79-м году жизни скончался известный кинорежиссер и сценарист Дэвид Линч (David Lynch). Чаще всего он работал в жанре триллера, а характерными чертами его авторского стиля были сюрреализм, темы снов и иллюзорности реальности. Элементы сюжета в его фильмах с трудом поддаются объяснению и допускают различные трактовки. Эта особенность сделала Линча культовым режиссером в кругах ценителей, хотя его фильмы редко становились хитами проката. Среди самых известных его работ картины «Синий бархат», «Шоссе в никуда», «Человек-слон», «Внутренняя империя» и «Малхолланд Драйв», а также сериал «Твин Пикс», который в девяностые годы нарушил каноны телевизионной драматургии и повлиял на ее развитие.
Дэвид Линч − лауреат премии «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе (2019), «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля и почетного «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля, также он трижды номинировался на «Оскар» за лучшую режиссуру.
Еще в августе 2024 года стало известно, что у режиссера диагностирована эмфизема легких. Сам он рассказывал, что может работать только дистанционно, поскольку больше не выходит на улицу, опасаясь заболеть ковидом.
«Я смотрю на мир и повсюду вижу абсурд. Люди непрестанно делают странные вещи, до такой степени странные, что мы умудряемся их не замечать. Нам кажется, что с возрастом мы начинаем понимать закономерности, но в действительности мы только утрачиваем воображение. Ребенком я воспринимал мир как волшебство. Конечно, у меня были обычные страхи, например, перед походом в школу, но они ведь были у всех, так что казались мне совершенно нормальными. Зло существовало всегда, но оно было сбалансировано с добром − когда жизнь текла медленнее. А теперь массмедиа вывалили на людей столько, что те уже не справляются.
Единственный писатель, с которым я чувствую родство, это Кафка. Я в него действительно врубаюсь. Если бы он написал детективный сценарий, я бы охотно снял по нему кино. Не думаю, что люди принимают такой простой факт: в жизни нет смысла. Мне кажется, из-за этого людям страшно неуютно». (Из интервью Дэвида Линча).
Фото: © Jordan Strauss, Invision, AP.
Posted in Кино
Tagged David Lynch, RIP, абсурд, авторское кино, Дэвид Линч, интервью, Малхолланд Драйв, прямая речь, режиссер, Синий бархат, сновидения, сюрреализм, триллер, цитаты, Шоссе в никуда
Leave a comment
Музей Москвы убрал из экспозиции упоминание о репрессиях
В продолжение вчерашнего поста. Руководство Музея Москвы убирает из своей экспозиции информацию о жертвах советских политических репрессий. Об этом сообщила в своем Телеграм-канале журналистка Ксения Басилашвили. Речь идет о выставке «История Москвы», в рамках которой в музее должны были представить тематический стенд. Текст для него написали сотрудники Музея истории ГУЛАГа, позже его утвердил научный совет Музея Москвы. Ксения прикрепила к посту две фотографии − одна сделана при монтаже выставки, вторая − после ее открытия. Видно, что из экспозиции исключили как сопроводительный текст, так и все документы, свидетельствующие о репрессиях.
Журналистка так прокомментировала это событие: «Первая часть выставки «История Москвы» по замыслу кураторов должна была завершаться темой репрессий. В коллекции музея нашли документы и вещи репрессированных. Через них планировали рассказать о Шахтинском деле 1928 года (Генпрокуратура РФ в 2000 году реабилитировала всех осужденных по этому делу за отсутствием состава преступлений). Планировалось представить и историю дома на Набережной, судьбы его жильцов.
Тексты для раздела кураторы выставки попросили написать сотрудников Музея истории ГУЛАГа. А также этикетки к экспонатам, только научная информация: факты, цифры, даты. Научный совет Музея Москвы все рассмотрел и утвердил.
Но затем откуда-то извне спустилось пожелание скорректировать тексты, а вскоре появилось требование вовсе убрать не только их, но и весь готовый к тому моменту раздел «Репрессии» разом. Сравните два снимка из Музея Москвы. Первый в процессе монтажа выставки. С названием и подробными текстами.
Второй сделан мной 20 декабря. Вместо слов − белая стена. Никаких документов. Вещи из дома на Набережной теперь просто часть интерьеров 1930-х годов. Раздела «Репрессии» нет. А может, и не было их вовсе?». Источник.
Фото: © К. Басилашвили.
В Музее истории ГУЛАГа сменили директора
Если помните, в ноябре 2024 года чиновники приостановили работу Музея истории ГУЛАГа из-за «нарушений пожарной безопасности». Причина, безусловно, веская, но не главная. Основной недостаток институций и фондов, связанных с «неудобным прошлым», состоит в том, что они не вполне соответствуют текущим настроениям официальной российской идеологии. Поэтому не удивительно, что нынешнего директора Музея истории ГУЛАГа Романа Романова освободили от должности и назначили на его место директора Музея Москвы Анну Трапкову. Она будет совмещать обе должности, и вероятнее всего, перед ней поставят задачи найти компромисс между всеми участниками сложного процесса, в который попал МИГ, переосмыслить его концепцию и постоянную экспозицию. Отмечается, что Музей истории ГУЛАГа сохранит статус самостоятельной организации и не превратиться в филиал Музея Москвы.
Напомню, Государственный музей истории ГУЛАГа был основан в 2001 году по инициативе писателя, журналиста и публициста Антона Владимировича Антонова-Овсеенко, который более тринадцати лет провел в лагерях. Первая постоянная экспозиция располагалась в доме на Петровке, с 2015 года музей находится в здании в 1-м Самотечном переулке. Музей проводил выставки, собирал и изучал материалы государственных и семейных архивов, воспоминания участников событий и их личные вещи, предметы, найденные на местах расположения лагерей. В музее действовала постоянная экспозиция, демонстрировавшая этапы формирования карательной системы СССР в 1918−1956 годах и ее влияние на судьбы людей.
