Журнал «Нож» опубликовал вчера замечательную статью Софьи Багдасаровой «Модные тенденции в мире фальшивок: как подделывали картины известных художников в СССР и России». Привожу материал автора полностью, ибо все это и познавательно, и по делу:
«Известно, что болезнетворные вирусы умеют приспосабливаться к лекарствам и мутировать, так что препараты приходится все усложнять и усложнять. Мир криминального искусства также адаптируется и становится артистичнее и виртуознее по мере того, как совершенствуются методы разоблачения подделок. Теневой рынок подстраивается под реальный, продавцы − под уровень грамотности покупателей. А также под их актуальные вкусы.
Предтечи
Вот советское время: гоним иконы да «Фаберже» иностранным покупателям и нашим. При раннем Брежневе люди вспоминают, что русский авангард − это круто. Сначала покупатели выгребают подлинники из квартир потомков художников и приобретают их у случайных владельцев. Именно подлинники − время это еще «первобытное», и настоящие картины стоят относительно немного. Тем более что авангардисты в ту пору − это не сказочные полубоги, а недавно скончавшиеся художники, и их истинного значения для культуры основная масса еще не понимает.
В тот период собирательства взаправду случались истории, переработанными версиями которых сегодня аферисты потчуют наивных покупателей: про находки на чердаках и в пыльных чуланах, про окна, забитые фанерой, с живописью на оборотной стороне, про забытых потомков брошенных жен, − и прочие классические мифы в том же духе. К концу советского периода (самое позднее − в 90-е) практически все, что можно было вымести, было выметено, все, что продавалось, было перепродано, и лишь некоторые сознательные внуки художников продолжали стойко хранить портреты бабушки в голом виде, отбиваясь от щелкавших зубами аки волки коллекционеров. Continue reading
