Художник Шарль Петилльон (Charles Petillion) уже известен постоянным читателям сайта своими монументальными инсталляциями из белых воздушных шаров. 8 февраля в парижской галерее «Danysz» откроется его свежая персональная выставка «Невесомость» («Weightlessness»), демонстрирующая ряд новых сюрреалистических образов, запечатленных на фоне продуманных природных декораций. Представляю вашему вниманию несколько работ их этого цикла.
Хвала изобретателям
***
Хвала изобретателям, подумавшим о мелких и смешных приспособлениях:
О щипчиках для сахара, о мундштуках для папирос,
Хвала тому, кто предложил печати ставить в удостоверениях,
Кто к чайнику приделал крышечку и нос.
Кто соску первую построил из резины,
Кто макароны выдумал и манную крупу,
Кто научил людей болезни изгонять отваром из малины,
Кто изготовил яд, несущий смерть клопу.
Хвала тому, кто первый начал называть котов и кошек человеческими именами,
Кто дал жукам названия точильщиков, могильщиков и дровосеков,
Кто ложки чайные украсил буквами и вензелями,
Кто греков разделил на древних и на просто греков.
Вы, математики, открывшие секреты перекладывания спичек,
Вы, техники, создавшие сачок — для бабочек капкан,
Изобретатели застежек, пуговиц, петличек
И ты, создатель соуса-пикан!
Бирюльки чудные, — идеи ваши — мне всего дороже!
Они томят мой ум, прельщают взор…
Хвала тому, кто сделал пуделя на льва похожим
И кто придумал должность — контролер!
Стихотворение Николая Олейникова (1898−1937). В качестве иллюстрации использована картина фламандского художника Давида Тенирса Младшего «Алхимик» (ок. 1650 г.), музей Маурицхёйс (Гаага).
Музейные рокировки
Ольга Галактионова из РОСИЗО назначена новым директором Музея изобразительных искусств им. Пушкина. Елизавета Лихачева уходит в «отпуск». РОСИЗО пока возглавит зам Галактионовой − Георгий Москвичев.
Свой пост директора Музея Тропинина покидает Ольга Журавлева. Однако, в отличие от Елизаветы Лихачевой и Романа Романова, здесь исключительно личная воля. Место Журавлевой займет ее заместитель Анна Попова, которую она сама и предложила.
Журналист и искусствовед Ксения Коробейникова прокомментировала событие так: «Отставка Елизаветы Лихачевой и назначение Ольги Галактионовой директором ГМИИ имеют поводы и причины. Их зачастую путают.
Лихачева − блестящий искусствовед, достойный руководитель и человек. Одно то, что она чуть ли не единственная защищала Троицу и Музей истории ГУЛАГа, идя против течения, вызывает уважение и веру в людей.
Пишут, что ее сняли за поддержку опального музея, за «Сталина − Микки Мауса» или спорную футболку, из-за которой припомнили доминистерский лук Ольги Любимовой. Это поводы, по которым Лихачеву могли снять на эмоциях минимум трижды.
Однако отставку одобрили после того, как начальство пришло к выводу: 1) при новом директоре не сделано ни одной выставки-хита, 2) она всегда в командировках; 3) нет идеи и концепции музея с учетом филиалов и Музейного городка − как тогда они будут строиться и развиваться? Это и есть причины.
Поводом для назначения Галактионовой называют личную дружбу с министром. Но причина в том, что она показала высокий класс в РОСИЗО, который был известен в лучшем случае профессионалам. Имея свои «полторы комнаты» и работая на чужих площадках, что втройне сложнее, заставила заговорить о РОСИЗО после выставок «17/37», «ДК СССР» и Кукрыниксов.
Посмотрим, что будет в ГМИИ. Для РОСИЗО Галактионова − потеря, а Лихачева была потерей для Музея Архитектуры. Директорские рокировки − сложное упражнение, и не всегда они удаются Минкульту». Источник.
Фото: © ИТАР ТАСС / РИА Новости.
Как получить страховку, если картина оказалась подделкой?
Можно ли рассчитывать на страховое возмещение, если принадлежащая тебе картина оказалась подделкой? Такой вопрос встал перед владельцами работ Жана-Мишеля Баскии, изъятыми во время рейда ФБР в Музее искусств Орландо в 2022 году. Компании «Liberty Mutual Insurance Company» и «Great American Insurance Company» подали в федеральный суд Орландо (штат Флорида) ходатайство о вынесении декларативного решения о том, что страховой полис не распространяется на подделки. Страховщики требуют заблокировать иск на сумму 19,7 миллионов долларов, поданный владельцами более двух десятков произведений, признанных фальшивыми. Юристы утверждают, что владельцы должны были знать, что работы являются фальсификатами и не имеют никакой ценности. «У ответчиков нет никаких обоснованных претензий на доходы от этой «убыточности», поскольку ущерба не было. Картины не были повреждены или уничтожены», − заявили страховые компании в судебных документах.
Владельцы работ отрицают обвинения и заявляют, что действовали добросовестно, а статус картин не должен играть роли при возмещении ущерба, поскольку страховщики решили не проверять их подлинность при оформлении полиса.
Напомню, изначально Музей искусств Орландо добавил владельцев работ Баскии в свой страховой полис в рамках соглашения о демонстрации произведений изобразительного искусства, как дополнительную застрахованную сторону. В прошлом году коллекционеры подали иски в страховые компании, но последние возразили, что полис не покрывает картины, поскольку они не являются подлинными. Музей также подал в суд на своего бывшего исполнительного директора Аарона Де Грофта за мошенничество и нарушение контракта, заявив, что репутация учреждения была испорчена. Исполнительный директор подал встречный иск, заявив о неправомерном увольнении и клевете.
В этом конфликте трудно понять, на чьей стороне правда, учитывая, что целая подпольная индустрия снабжает арт-рынок подделками работ известных художников, а доверчивые коллекционеры и рады скупать по дешевке Баскию и Уорхола, не задумываясь об их экспертизе. Возможно, имеет смысл вносить дополнительное соглашение в страховой договор, касающееся покрытия убытков, если работа окажется поддельной или будет конфискована по суду. Будем следить за ситуацией. Источник: apnews.com.
Фото: © AP Photo / John Raoux.
Музей Москвы убрал из экспозиции упоминание о репрессиях
В продолжение вчерашнего поста. Руководство Музея Москвы убирает из своей экспозиции информацию о жертвах советских политических репрессий. Об этом сообщила в своем Телеграм-канале журналистка Ксения Басилашвили. Речь идет о выставке «История Москвы», в рамках которой в музее должны были представить тематический стенд. Текст для него написали сотрудники Музея истории ГУЛАГа, позже его утвердил научный совет Музея Москвы. Ксения прикрепила к посту две фотографии − одна сделана при монтаже выставки, вторая − после ее открытия. Видно, что из экспозиции исключили как сопроводительный текст, так и все документы, свидетельствующие о репрессиях.
Журналистка так прокомментировала это событие: «Первая часть выставки «История Москвы» по замыслу кураторов должна была завершаться темой репрессий. В коллекции музея нашли документы и вещи репрессированных. Через них планировали рассказать о Шахтинском деле 1928 года (Генпрокуратура РФ в 2000 году реабилитировала всех осужденных по этому делу за отсутствием состава преступлений). Планировалось представить и историю дома на Набережной, судьбы его жильцов.
Тексты для раздела кураторы выставки попросили написать сотрудников Музея истории ГУЛАГа. А также этикетки к экспонатам, только научная информация: факты, цифры, даты. Научный совет Музея Москвы все рассмотрел и утвердил.
Но затем откуда-то извне спустилось пожелание скорректировать тексты, а вскоре появилось требование вовсе убрать не только их, но и весь готовый к тому моменту раздел «Репрессии» разом. Сравните два снимка из Музея Москвы. Первый в процессе монтажа выставки. С названием и подробными текстами.
Второй сделан мной 20 декабря. Вместо слов − белая стена. Никаких документов. Вещи из дома на Набережной теперь просто часть интерьеров 1930-х годов. Раздела «Репрессии» нет. А может, и не было их вовсе?». Источник.
Фото: © К. Басилашвили.
В Музее истории ГУЛАГа сменили директора
Если помните, в ноябре 2024 года чиновники приостановили работу Музея истории ГУЛАГа из-за «нарушений пожарной безопасности». Причина, безусловно, веская, но не главная. Основной недостаток институций и фондов, связанных с «неудобным прошлым», состоит в том, что они не вполне соответствуют текущим настроениям официальной российской идеологии. Поэтому не удивительно, что нынешнего директора Музея истории ГУЛАГа Романа Романова освободили от должности и назначили на его место директора Музея Москвы Анну Трапкову. Она будет совмещать обе должности, и вероятнее всего, перед ней поставят задачи найти компромисс между всеми участниками сложного процесса, в который попал МИГ, переосмыслить его концепцию и постоянную экспозицию. Отмечается, что Музей истории ГУЛАГа сохранит статус самостоятельной организации и не превратиться в филиал Музея Москвы.
Напомню, Государственный музей истории ГУЛАГа был основан в 2001 году по инициативе писателя, журналиста и публициста Антона Владимировича Антонова-Овсеенко, который более тринадцати лет провел в лагерях. Первая постоянная экспозиция располагалась в доме на Петровке, с 2015 года музей находится в здании в 1-м Самотечном переулке. Музей проводил выставки, собирал и изучал материалы государственных и семейных архивов, воспоминания участников событий и их личные вещи, предметы, найденные на местах расположения лагерей. В музее действовала постоянная экспозиция, демонстрировавшая этапы формирования карательной системы СССР в 1918−1956 годах и ее влияние на судьбы людей.
Фото: © ИТАР ТАСС / © РИА НОВОСТИ.
Пожары в Лос-Анджелесе уничтожили два музея
Разрушительные лесные пожары, бушующие в Лос-Анджелесе, уже уничтожили тысячи зданий и вынудили сотни тысяч жителей покинуть свои дома. Среди пострадавших не только звезды шоу-бизнеса, но и обычные люди, оставшиеся без крова. Искусствоведы опасаются за сохранность местных музеев, галерей и частных собраний, которых немало в зоне стихии. Художники и коллекционеры сообщают о потере своих студий и коллекций произведений искусства в районах Палисейдс, Итоне и Херсте. Хотя еще слишком рано по-настоящему оценивать ущерб, страховщики и реставраторы признаются, что он, к сожалению, может быть громадным. «Возможно, это будет самая значительная потеря для искусства в истории Америки», − заявил Саймон де Бург Кодрингтон, специалист по страхованию произведений искусства и управляющий директор «Risk Strategies». Его компания застраховала имущество многих музеев, галерей и художественных хранилищ по всему Лос-Анджелесу. К счастью, некоторые владельцы успели эвакуировать свои собрания в более безопасные места.
Однако, на сегодняшний день известно, что два музея полностью сгорели. «Музей кроликов» в Альтадене, известный как «Bunny Museum», полностью уничтожен. Все 50 000 экспонатов погибли в огне, удалось спасти только живых кошек и кроликов.
Стив Любански, совладелец музея, подсчитал, что сорок лет работы пошли насмарку. «Музей был последним зданием, которое сгорело, поскольку Стив всю ночь самоотверженно поливал его из шланга. Но когда соседняя постройка рухнула, огонь перекинулся на музей» − сообщается на сайте «Bunny Museum».
Основанный в 1998 году, «Bunny Museum» приобрел культовый статус, несколько раз появляясь в Книге рекордов Гиннесса. В марте прошлого года новостной сайт SFGate назвал его «одним из самых странных и диких мест в Калифорнии».
Также полностью сгорело ранчо, на территории которого располагался музей, посвященный творчеству актера Уилла Роджерса (1879−1935). Он был не только звездой киновестернов первой трети прошлого века, но также политиком, сценаристом, журналистом и путешественником. Правнучка актера заявила, что: «семья Роджерс опустошена потерей ранчо в Калифорнии и ошеломляющей утратой сообщества. Наши сердца со всеми, кто потерял свои дома».
Во вторник 7 января пожар достиг территории филиала «Музея Гетти», известного как «Villa Getty» в Пасифик-Палисейдс. В здании, построенном по образцу виллы Папирусов в Геркулануме, хранится всемирно известное собрание греческих и римских древностей. К счастью, сотрудники музея подтвердили, что персонал и коллекции в безопасности, а наиболее ценные экспонаты эвакуируются. Пожар уничтожил только часть растительности на территории, прилегающей к комплексу.
Руководство компании «J. Paul Getty Trust», управляющей музеем, заявило, что за последние годы были предприняты «значительные меры по смягчению последствий пожара», включая расчистку кустарников, хранение воды на территории, орошение участка и современную систему обработки воздуха. Другой объект фонда − «Getty Centre», находящийся в десяти милях от виллы, уже подвергался угрозе лесных пожаров в 2019 году.
По соседству с «Villa Getty» находятся «Дом Томаса Манна» и вилла «Аврора», которые в настоящее время работают как музеи. Их сохранность пока неизвестна, но потенциально они тоже могли пострадать от пожара. Вилла «Аврора» была построена во время Второй мировой войны для размещения немецких и еврейских беженцев, а «Дом Томаса Манна» принадлежал лауреату Нобелевской премии писателю Томану Манну, который бежал из Германии в 1939 году из-за своей оппозиции нацистскому режиму. Источники: artnews.com, museumsassociation.org.
Фото: © Museum Getty / © Sarah Reingewirtz/ © MediaNews Group / © Getty Images.
Трехмерные фрески Яна Ис Де Мана
Уличный художник из Утрехта Ян Ис Де Ман (Jan Is De Man) известен своими забавными настенными фресками, в которых юмор соседствует с настоящим мастерством. Во многих работах он использует эффект анаморфного изображения, заставляющий зрителей по-новому взглянуть на знакомый уличный ландшафт и оценить, что является реальностью, а что – игрой воображения. Подробнее с творчеством нидерландского художника вы можете познакомиться на его сайте.
Умер Леонид Бажанов
На восьмидесятом году жизни умер российский искусствовед, куратор, специалист по современному искусству второй половины ХХ − начала XXI века Леонид Александрович Бажанов.
Леонид Бажанов родился 27 марта 1945 года в Москве. В 1973 году окончил искусствоведческое отделение исторического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова. Работал в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, музеях Московского Кремля, Центральном выставочном зале «Манеж», а также в правлении Союза художников СССР и издательстве «Советский художник».
С конца шестидесятых годов занимался организацией квартирных и неофициальных выставок в научных институтах и академгородках. В 1986 году основал Творческое объединение «Эрмитаж» (Москва), а в 1990-м − Центр современного искусства на Большой Якиманке. С 1992 по 1997 годы Бажанов руководил Управлением изобразительного искусства Министерства культуры РФ. В 1992 году он инициировал создание Государственного центра современного искусства (ГЦСИ) и с 1997 года до слияния ГЦСИ с РОСИЗО в 2016-м был его художественным руководителем. Позднее возглавил академическую программу «Современное искусство» в НИУ ВШЭ. В сентябре 2018 года Школа дизайна НИУ ВШЭ открыла в своем здании галерею современного искусства «HSE Art».
В 2001 году Леонид Бажанов выступил комиссаром Павильона России на 49-й Венецианской биеннале. Являлся действительным членом Российской академии художественной критики и российской секции Международной ассоциации художественных критиков (AICA), с 2011 года был членом-корреспондентом РАХ. В 2012 году получил звание заслуженного работника культуры РФ.